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  • 《飞雪夜寒;醉鲁南》

    我自是年少,韶华倾负。长街长,烟花繁,又是一年,辗转回看,短亭短,红尘辗,挥笔再叹。终是谁使弦断,恍惚迷离多少悴红颜,多少相思碎,唯留血染墨香哭乱。苍茫大地一剑尽挽破,何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞,纵使他人空笑我。听弦断,断那三千痴缠。坠花湮,湮没一朝风涟。花若怜,落在谁的指尖。山有木兮木有枝,心悦你兮你不知。相忘谁先忘,倾国是故国,昔有朝歌夜弦高楼,上有倾城倾国舞袖。一朝春去红颜老,花落人亡两不知。如花美眷,似水流年,回得了过去,回不了当年。天不老,情难绝,似此星辰非昨夜,谁立中宵?蝴蝶美,终究蝴蝶飞,雾散,梦醒见真实,恒静无言代绵延;你未离去,我也从未改变。举杯独醉,饮罢飞雪,茫然又

  • 新春送福进社区

    2019年1月26日“宋元明书画艺术研究院”新春送福进社区走进费县西南峪村。宋元明 李再兴 王夫华 郝学武等书画家,冒着冰雪严寒为社区居民写春联送福字,在社区第一书记孙兆广的组织下居民满脸的喜悦很有循序的前来接福,感受到了浓浓的年味。沈洁报道

  • 李再兴谈国画

    一个画家,总是要求他的作品变化多端,方面甚广。风格可以相同,而面目必须时常变异,卷子易好,册页难工。卷在可以用同一个笔墨画下去,册页必须每页各具面目,切忌雷同。通常一本册页一共十二开,如果同意面目,多看使人意倦,看了二、三幅就不想看下去了,所以必须面目不同,让人看了上一幅,还想看下一幅。幅幅有新鲜的感觉,才算是达到艺术的目的。 如果只是在章法上动脑筋、求变异,这也是必要的。不过仅仅是这样技法不变,看上去难免给人一种差不多、老一套的感觉。所以必须有技法变化,才能有新的面目。而且描写的对象不同,如黄山、井冈山、北方的山、南方的山,山山各异。加之风雾雨雪,朝暮阴晴之变,四时之景千变万状,表现的方法也

  • 李再兴说国画—勾 皴 擦 点 染

    只有走遍全国名山者才会顿悟到世界太大了,自然景观太多了、描绘的作品太少了、精力不足了、人生太短了……自然界的群峰峻岭千变万化各具形态。东、西、南、北地域不同,气候有差、植物各异、山石结构更不同,同属太行山脉。

  • 李再兴谈学习山水画的方法

    学习山水画的途径要先临摹,后写生,再创作。

  • 杨玉象—笔下写生的青山绿水

    杨玉相(杨玉象),字大象,号老庙书人,1955年出生于大石桥市。从事美术教育三十余年,现为中国社会书画院艺术委员会委员、中华文化学院中国山水

  • 纪念毛主席诞辰125周年——全国毛体十佳:韩金轩

    韩金轩先生走上学研毛体书法之路,首先源于对毛主席的热爱和崇敬。他说,毛主席是人民的大救星,是人民心中的红太阳,是胜利之神,这是刻在他骨子里的对毛主席的深刻认知。特别是,他的工作一直与毛主席特别有缘,先是在学校教了十年的以毛泽东思想为核心的政治课,再是在党委领导机关从事了多年的以毛泽东思想为灵魂的文字工作,后来便是在基层担任了以毛泽东思想为指导的领导工作。正是因为有了这种对领袖的无比景仰,才更加增强了他学研毛体书法的兴趣和动力。

  • 青年画家—李再兴

    李再兴先生的作品虽浓郁却不庸俗,虽艳丽却显端庄,以浓淡相宜,层次鲜明的笔端风华游刃有余地“调染”着观者视觉和心灵,让人总有身临其境于真山真水中的开阔视野和舒朗心情。李再兴先生作为一名青年画家新秀很重视自身全方位的修养提升,深知厚德载物之理,谦和好学,助人为乐,热心公益事业,赢得艺术群体与社会众友的赞誉,画如其人,他的作品展示了他的美好心态。他受过很严格的科班教育,素描的东西很扎实,水彩的东西很扎实,在他的画里面,经常看到传统的影子,也能看到现在绘画的新的面貌,他的绘画语言已不是传统的东西,在虚实关系上,构图造型上,已经都是自己的东西了。

  • 李再兴说国画——笔墨的运用

    中国的传统文化流传了几千年的历史,到现在为止不管在书法和绘画当中都有很大的成果,尤其是山水画。当然舞龙弄墨的也有,不足为奇。绘画和书法也是有很大的关联,书画不分家是一点也不离谱,书法的基本功,在绘画当中都能用的上。比如说最简单的“提、按、顿、挫”和“收放自如”在国画当中是不可缺少的,不管是写字还是绘画都得先熟练笔墨让它为你服务,你不能等用到它出力的时候,被它牵着你的鼻子走,这样就成了你给它服务了。有人问过我:我会画画为何还要练书法,我有一样做好就行,练多了反而没有好的成绩。用这样的想法来问我,我个人感觉很没有成就感,画也不会好到哪里去,除了画画我一般会一天抽出2-3个小时的时间去练书法,因为在

  • 李再兴说国画—笔墨的来源和提 按 顿 挫

    其实在国画当中我也没有多少知识,只是在我恩师雷显平先生的鼓励和指导下,我经常到大自然当中去写生,自己总结出来的一些个人经验。因为书法不用出门,可以整天在书房临帖练习,几年十几年就能写出好的作品,国画而不然,因为国画是来源于生活、来源于自然,必须得符合自然的生长规律才行,没有一个画家说国画不是来源于生活和大自然的。 我出去写生也会经常遇到一些同仁,也会聊到一些关于写生的感悟,写生不光是要面对大山画,有人问过写生不就是面对大山画的吗?不画山能干嘛呢? 当然写生是要面对大山画画,这只不过是其一,最主要的是要观察气象,气象是指自然气象。比如说早上和下午的太阳他们的黄和红是不一样的,早上的山石和中午、下

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